いやぁ、これは珍品！しかもこんなさわやかな東映作品はじめて観た。キャストも星正人、長谷直美、佐藤祐介、テレサ野田、林寛子、ガッツ石松、滝田裕介、村野武範といった東映らしからぬ顔が並ぶ。コワモテがひとりも出てこない。敵役の岩城滉一が現れてやっと東映らしくなるが、星も岩城も本作がデビュー作。コレ、封切りで観た客は入ったコヤを間違ったと錯覚したに違いない。
冒頭、主人公の星正人が凄惨なリンチを受ける場面からはじまる。リンチをする側は「折り紙の兜」（なんで!?）を被っていて星を殴る蹴る。一方の星は殴られながら「ありがとうございます！」と叫んでいる。「いったいなんだよ」と思うが、どうやらコレは不良グループの「引継ぎの儀式（!?）」であることがわかる。
で、めでたく番長を引き継ぐ星だが、星はスポーツ万能の優等生。とても不良に見えない。確かにルックスはいいのだが、どう観ても東宝キャラ。おまけに台詞はほとんど棒読み。本作で売り出そうとしている星正人のアイドルぶりはすさまじく。番長で、アメフトのエースで、キャバレーのギター弾きで、ボクシングジムのプロ候補生で、おまけにバキュームカーでの汲み取りのバイトまでしていて、まるで「華麗なる挑戦」の悦ちゃんばりの七変化。
番長・星の「改革」がはじまる。星が引き継いだ不良グループは生徒会に協力する形で他校の不良から生徒を守る「自衛隊」になろうとするものだ。さらに彼らは「愛される不良」を目指す。万引きしたら「金を払え」、「無駄な暴力はふるうな」、挙句に「授業中は静かにしろ」と子分どもを一喝。どんな不良だよ。多分、星についていけない不良たちが他校のスパイになるプロットなんだろうなと思う。いかにも東映的な展開。ところが子分たちは皆、星に従順で裏切る気配はまったくない。タイトルの「暴力学園大革命」とは荒廃した学園を「真面目に改革」することだったのだ！たしかに「大革命」ではあるわな…。でも、それでいいんか、東映！
で、ドラマの確執は、暴力では何も解決しないとする佐藤祐介の生徒会長と、時として正しい暴力は必要だとする星正人の主張の対立に絞られてくる。しかも星も佐藤も童顔。おまけに長谷直美もテレサ野田もメチャクチャかわいいので、だんだんまるでユニオン映画や東宝製作の日テレ青春ドラマを見てる気になってくるのだった。まさに「青春讃歌」。
どうやら、テーマは「憎しみの連鎖から何も生まれない」というもので、９．１１からイラク戦争に至る今日ならヴィヴィッドなテーマなのだが当時の「やられたらやりかえせ！」を錦の御旗に掲げる東映作品の中では異色中の異色。まさに当時のゆるいテレビドラマの「ザ・ムービー」版の趣き。それを内藤誠はいかにも７０年代青春ドラマっぽく演出してるのにはほとほと感心。どこまで器用なんだ！「チキショー涙ってヤツは、どうしてこんなに簡単に流れてきやがるんだ！」というラストの台詞には大爆笑。小椋桂の主題歌とともに四行詩が出てくるかと思った（爆）。嗚呼「青春讃歌」…。

さて、本年度のベストテンであります。

まず邦画

１「サッド・ヴァケイション」
２「エクステ」
３「太陽が弾けた日」 
４「クローズZERO」
５「それでもボクはやってない」
６「あしたの私のつくりかた」
７「魂萌え！」
８「包帯クラブ」
９「刺青　堕ちた女郎蜘蛛」
10「ひとがひとを愛することのどうしようもなさ」

次点 「腑抜けども、悲しみの愛をみせろ」 
　　　「舞妓Haaaaｎ!!!」

別格 「ヒミコさん」

「ヒミコさん」が別格なのは自主映画だからという差別ではなく、自主映画だからこそ商業映画より自由なんだから面白いのは当然で、制約まみれの商業映画と同列では論じれない。自主映画である「ラザロ」が面白いのは当たり前で、ことさらベストテンに入れて崇め奉ることもどーかなと思うわけで、それでも「ラザロ」よりも独創的で面白い「ヒミコさん」は何らかの意思表示をしたいと思い「別格」扱いにした。
「作家の映画」が作りづらい昨今、商業映画の世界で外圧と闘いながらありとあらゆる手を使い「テメエの映画」にした作品が上記の10本だと思う。それでいてエンターテーメントにちゃんとなっている。
評価の高い山下敦弘の二本も同じ意味で評価したいが、これはどちらかというと商業映画の枠で鈍感に自主映画をやってるようで気に食わない。作家が商品とのバランスにやや無頓着のような気がするのだ。ハイ、単なる嫉妬であります。実はこんな映画、俺が一番やりたいんだよっ！

はみだしたのが「しゃべれども、しゃべれども」。大好きな作品なんだけどウエルメイドすぎて作家の趣味がまったく反映されておらず今回のテンのコンセプトに合わないので排除した。ま、そんな勝手なコンセプト作るのもどーかと思うのがね。同じ理由で「自虐の詩」も外した。
同じ意味で「エクスクロス」も応援したいが、これは「プログラムピクチャーをやることがテーマ」という作り手の「意思」に体制の匂いを感じるのが減点になってしまった。「クローズZERO」や「舞妓Haaaaｎ!!!!」ほどの破壊力があれば問題なく入賞だったのだが。
一方今回と同じコンセプトで漏れたのは「クワイエットルームにようこそ」。これはなんだか恵まれた映画のように思えて外した。ハイ、これも嫉妬であります。

ちなみに作品のデキは別として一番楽しんだ作品は「ラストラブ」だったりする。失笑の連続で一緒に見た友人たちと一本の映画でこんだけ盛り上がったのは近年なかった。

しかし、なんだかんだいってもかなり個性的な作品が揃った日本映画でしたな。

つづいて洋画

１「今宵、フィッツジェラルド劇場で」
２「あるスキャンダルの覚え書き」
３「ヒルズ・ハブ・アイズ」
４「パンズ・ラビリンス」
５「ドッグ・バイト・ドッグ」
６「グラインドハウス」（USAバージョン）
７「リトル・チルドレン」
８「キングダム　見えざる敵」
９「グッド・シェパード」
10「ドリーム・ガールズ」

次点「アポカリプト」

映画ファンにとっての去年の最大の事件は「ぴあフィルムフェスティバル」でのロバート・アルトマン　レトロスペクティブではないだろうか。わが生涯のベストワン「ナッシュビル」と二十数年ぶりの再会は涙がでた。そんなわけでアルトマンの遺作「今宵、フィッツジェラルド劇場で」が公開されたわけだけど大抵巨匠の遺作といえば失敗作が多いのだが、本作はファン納得のチャーミングな秀作で大満足だった。

しかしハリウッド映画の底力に圧倒された一年だった。「ディパーテッド」みたいなクソ映画がオスカーとったり「ラスト・オブ・スコットランド」「クィーン」なんて退屈極まりない映画が演技賞だったりしたもんだから今年のハリウッド映画はまったく期待してなかったんだけど、他のノミネート賞がらみの作品が素晴らしくこの充実具合は近年稀。

残念ながらはみ出してしまった作品は「スリザー」「ラッキーナンバー７」「ボラット」「シッコ」「パフューム」「世界最速のインディアン」「絶対の愛」「レミーのおいしいレストラン」「ホステル２」「ダイハード４．０」など。どれも紙一重の差。「パイレーツ・オブ・カリビアン　ワールドエンド」「ゾンビーノ」「ディスタービア」は気になっているが見逃してる。

テレビゲームとレコード漁り、名画座のオールナイト上映、そして気晴らしに叩くドラム。それでいて死んだ女房との最期の会話になった「キッチンのリフォーム」を何十回と繰り返している。家族の写真は捨てたけど道往く人がみな家族に見える。

この映画がステキなのはそんな壊れた男が何も取り戻さないところだと思う。ドン・チードルの親友も何かを得るわけではない。ほんのちょっぴり妻や娘との関係が変わるぐらい。それでいい。人生も人との関係も原付キックボードのようにゆっくりと進んでゆけばいいのだ。三箇所ほど泣きました。

さて全体的に悪くない佳作だと思うのだが、シナリオにもう少しエッヂが効いてたらもっとよくなったと思う。ドン・チードル側に9.11以降の今日のアメリカが抱える問題を照射できなかったものか。

アダム・サンドラーがボブ・ディランを意識したスタイルで出てくるが70年代のウォーレン・ビーティに見えて仕方なかった。

彼らが見るオールナイト上映がメル・ブルックス特集で「ブレージングサドル」「ヤング・フランケンシュタイン」「サイレントムービー」の三本立てなのが嬉しい。

「トラック野郎　御意見無用」（75） 
大ヒットシリーズの一作目。実はテレビでしか観たことない。なるほどこりゃ当たるわな、と納得。東映らしさが陽性の方向に全面開花している。ヒロインは中島ゆたか。サブヒロインともいうべき女トラック野郎が毎度登場するのだが今回は夏純子。これまた毎度登場して桃さんとドライブインで格闘するライバルに今回は「関門のドラゴン」こと佐藤允。夏純子の兄という設定。知らなかったけどジョナサンって元警官だったのね。クライマックスの桃さんの積荷は中島ゆたか。大間漁港から借金返済のためマグロ船に乗ろうとする恋人・夏祐介に届けるため。桃さんの自己犠牲の精神はここから始まる。

「トラック野郎　爆走一番星」（75） 
シリーズ二作目。ヒロインはあべ静江。サブヒロインは加茂さくら。ライバルは「ボルサリーノ２」（なんで２？）こと田中邦衛。イタリアンスーツをキメてるが運転はともかく荷物の積み下ろしのときはどうしてるのだろうか？ジョナサンは警官時代に「仙台の鬼代官」の異名を取り邦衛を苛めていたらしく、邦衛はずっと恨みを持っているという設定。泣かせる芝居場あり。クライマックスの桃さんの積荷は出稼ぎ労務者・織本順吉。長崎の子供たちに届ける「お年玉」だ。

「トラック野郎　天下御免」（76）
ヒロインは由美かおる。サブヒロインに松原智恵子。サブサブヒロインにマッハ文朱。ライバルは「コリーダ」こと杉浦直樹。これまた闘牛士スタイルで笑わせてくれる。相変わらず三本から四本分のハナシがぶちこまれてるがシナリオは未消化。前作の「望郷一番星」（金沢で鑑賞）が盛り込みすぎのハナシを旨く捌いていたので自信を持ったかもしれないが今回は失敗。はっきりいって由美かおるのパートがいらない。出演が急遽決まって無理矢理足してるんではないだろうか？

「トラック野郎　男一匹桃次郎」（77）

ヒロインは夏目雅子、サブヒロインが浜木綿子。今回のライバルは「マフィア」こと若山富三郎。いやはや若富さん、さすがのアクションスター。身体がよく動く。ハナシはパターンに乗っかったり外したりとプログラムピクチャーの小技が楽しい。デビュー直後の夏目雅子もちょっぴりふっくらとして可愛いがまだまだ演技以前。彼女の恋人役の清水健太郎もデビュー直後らしくあまりの大根ぶりに失笑。

「トラック野郎　爆走５０００㌔」（79）
これは意外といったら失礼かも知れないが「トラック野郎」のなかでは破綻もなく実にちゃんとしたハナシでびっくりした。大体このシリーズは三、四本のプロットを一本の映画にぶち込んでいて、それらのハナシが機能しあうこともあって鈴木則文マジックに感嘆するんだけど、大抵は破綻だらけで終ってしまうのだった。ところが今回は則文も反省したのか骨太なドラマが展開される。
ヒロインもいつものようにダブルヒロインではなく小野みゆきひとりが受け持っている。演じるキャラクターは初期の夏純子や加茂さくらがやってたガテン系サブヒロインであるが、桃次郎が気安く「やらせてくれぇ」とレイプ未遂をして笑わせる安さがいい。小野みゆきという微妙なルックスがドラマ世界に見事にはまっているし、まだ浅いキャリアにも関らず彼女にベストともいえる演技を引き出しているのは流石だ。ライバル「ノサップ」を演じる地井武男もこのシリーズでは珍しく恋敵的なキャラクターを兼ねていてドラマの幹を太くする。ちゃんと桃次郎と三角関係になるのだ。
メイン舞台は信州の金田龍之介が社長の運送会社なんだけど、桃次郎もジョナサンもそこの社員として働くような展開になって実にじっくりとそこでの人間模様が描かれる。「昭和残侠伝シリーズ」の土木モノ、あるいは「ジャコ万と鉄」といった飯場モノを思わせるんだけど、雰囲気はどことなく西部劇。そーいえば、こんな映画サイキン見たなぁ、と思い出したのが「サッド・ヴァケーション」。則文ファンの青山真治、元ネタはこれかよ！もちろんキャラクターやハナシは変えてるんですが巧妙に空気をトレースしてました。
さすが「緋牡丹博徒」の生みの親だけあって名場面の釣瓶打ち。仲間の死を悼んで踊るハワード・ホークスの「コンドル」を思わせる名シーンに涙した。 

「トラック野郎　故郷特急便」（79）
シリーズ最終作。いやはやコレも絶品だった。ヒロインは石川さゆりと森下愛子のダブルヒロインで、桃次郎はどちらも同じ比重でやや分裂症ぎみに追いかけるのだが、それをキャラクターとしてちゃんと消化しているのに感心した。映画三本どころか六本分ぐらいのプロットを一本に詰め込んでいるのだがバラバラのエピソードがちゃんと収束している。脚本は本シリーズ初登場の中島丈博と松島利昭。
森下愛子の母親（小畑絹子）の臨終場面で石川さゆりに「南国土佐を後にして」を歌わせるシーンがあるのだが、そのシュールさがどことなく「堕靡泥の星　美少女狩り」を思わせる。そういえばこの作品は「堕靡泥～」の直後、ヒロインの波乃ひろみも森下愛子の親友として登場している。
クライマックスは桃次郎がいつものように勘違いしてプロポーズするのだが、それを石川さゆりが受けてしまうという驚くべき展開。実は彼女は大スターになるチャンスを得たのだが自信がなく桃次郎の結婚に逃げようとするのだ。もちろん、そのことを知った桃次郎はそのチャンスを生かす為に彼女を高知から高松のフェリー乗り場まで運ぶ。その間に石川は本気で桃次郎に惚れることになる。その複雑な心理を石川さゆりは的確に演じているのだけど、後にも先にも石川さゆりの演技をここまで引き出した演出家は鈴木則文ただひとりではないだろうか。いやはやどこまでもすごい監督だと思う。
クライマックスの石川がステージで歌う「南国土佐を後にして」とそれぞれの人物たちのカットバックが感動を盛り上げる。まさにシリーズの最後を飾る見事な出来栄えの傑作だった。
しかし、なんでここで打ち切りになってしまったのだろうか？文太と東映が揉めたのかしら。惜しい、つくづく惜しい。

ああ、全作スクリーンで再見できなかったのが残念。二大傑作といわれてる「望郷一番星」と「度胸一番星」はシネマヴェーラとか金沢映画祭で今年見てるんだけどね…。