「母べぇ」

「すき焼き屋」のフィックスで見せきる密度の濃い芝居場とか、羽根突きの直後やってくる訃報とか、吉永と浅野の背中越しに捉えた三津五郎の面会シーンとか、山田洋次は相変わらずウマいんだけど、どーも全体的にお客の読解力を下に見積もってるらしく、言わずもがなの台詞や描写がはげしく気になる。山田洋次は多分現役日本映画監督ダントツのテクニシャンだと思うが、巧いからこそ台詞でダメ押しされるとシラけてしまうのだ。
特にエピローグ、娘や孫たちに見送られての母べぇ臨終まで描く必要はまったく感じられなかった。しかも成長した「ハツべぇ」が倍賞千恵子で「テルべぇ」が戸田恵子（全編に渡る言わずもがなのナレーションも兼ねてる）って…。大体コレ、黒澤組の名スクリプター野上照代の実話が原作でしょ。なんでテルべぇが美術教師なんかしてるのよ。映画のスクリプターでいいじゃん。業界人に特化せずむりから市井の人の話にしようとしてるのが逆に「赤旗」くさいんだよなァ。それに壇れいを原爆で殺してしまうのも同様。三津五郎、浅野だけで十分でしょ。

もちろん何気ない描写には唸ったし、三、四回泣かされたけど、感心はすれど心の底から感動はできなかった。
かの成瀬巳喜男は現場で台本の台詞をひたすら削っていったと聞く。今回だって映像と芝居で十分に表現できてるのに妙に上から目線の説教臭さを感じてしまうのだ。ほとんど他人の映画を見ないらしいから、ひょっとして山田洋次という人は自分が日本で一番巧いということに気付いてないのではないだろうか？ある意味、天才版「裸の王様」だと思う。イエスマンばかりで固めたスタッフは気づいていても何もいえないのかもしれない。

そうそう、子役は素晴らしかった。特にテルべぇ役の佐藤未来はスゴイと思った。泣き虫ハツべぇの志田未来もイイ。勿体無いのは松竹の宣伝。志田未来が全編に渡って出てるのがちゃんと伝わってるのかしら？劇場にはジイサンバアサンがほとんどだったぞ。若い人にこそ見てもらいたい映画なのに観客を勝手に絞ってないか？つくづくダメな会社だと思う。
エピローグ以外のキャスティングはどれも素晴らしく。特に浅野忠信は演技賞を独占するのではないかしら。もし、この役が吉岡秀隆ならぶち壊しだったと思う。そのユーモア、間、絶品でございました。三津五郎も鶴瓶も中村梅之助も鈴木瑞穂も笹野高史も見事にはまっている。もちろん吉永小百合も悪くはないのだが浅野と互いに恋愛を意識するという役柄は年齢的にどーかと思う。どーみても母子にしか見えないゾ。